Cuando Alan Silvestri aceptó la composición de la banda sonora de WHAT LIES BENEATH ya tenía claro que el film de Robert Zemeckis se basaba en una historia que se asomaba al abismo de la angustia. A ello ayudaba un guión psicoanalítico y la presencia de dos actores favorecidos por la prensa especializada, Michelle Pfeiffer y Harrison Ford. Ambos daban consistencia a la narración de una verdad oculta que tendía a parecerse a los psico-thrillers hitchcockianos.

Si Zemeckis recurre a la historia psicológica Alan Silvestri no se queda atrás. La mejor forma de disfrazar un film bajo la piel del maestro del suspense era homenajeando al compositor que dió música a una parte considerable de la filmografía de Alfred Hitchcock: Bernard Herrmann. A partir de aquí las similitudes y los recursos para recrear la angustia de Claire quedan explicados. Los agudos violines crean a las mil maravillas el clima de terror dentro de la película, aunque en una audición separada pueda resultar una experiencia fallida. Sin las imágenes la música de WHAT LIES BENEATH queda muda y desprovista de los momentos épicos o melódicos de las composiciones clásicas del Silvestri más reconocido, tales como PREDATOR (1987) o FORREST GUMP (1994). A pesar de ello, el tema de los créditos finales es una muestra del legado herrmaniano y de la capacidad creativa de Silvestri para dar forma al suspense.

Valoración:

Joan Martínez [2001-06-16]